تغيرات وملامح كثيرة، جديدة، شهدتها حالياً، خريطة المسلسلات الكرتونية الموجهة إلى الأطفال، التي تقدم عبر شاشات التلفزيون، أو تبث عبر الشاشات والوسائط الإلكترونية الأخرى المتعددة، ذلك في معظم الدول العربية، ومن بينها مصر بشكل بارز، إذ نجد، وكما يؤكد نقاد ومتخصصون، أنها باتت تحضر بمستويات وحجوم محددة متواضعة، وربما خجولة أحياناً، بموازاة واقع، كونها تفتقر سمات التنوع والثراء المعرفي والتشويقي، الذي يكفل جعلها تحوز الشعبية الكاسحة السابقة التي حصدتها نظيراتها في سنوات خلت، مثل تلك المسلسلات الشهيرة، السابقة، التي لطالما رافقت أجيالاً كثيرة في طفولتها، وما زالت تتذكرها إلى الآن، وأبرزها: «بوجي وطمطم»، و«بكار»، حيث كانت من أبرز الشخصيات الكرتونية التي تركت بصمة لا تمحى في ذاكرتنا.ولقد كانت دول عربية كثيرة متصدرة ورائدة في مجال تقديم العديد من مسلسلات «الرسوم المتحركة» الأطفال، وعلى رأسها مصر، ولكن الجلي أنه تراجعت هذه النوعية من الأعمال التي كانت تزخر بالإبداع والتنوع. فهل يعود السبب إلى تطور أذواق الأطفال، أم إلى تحديات تواجه صناعة الإنتاج؟..أم أن السبب الرئيس، كما يذهب معنيون كثر، يتمثل في الافتقار إلى كتاب متخصصين، وكذا تسيد المحتوى المرقمن وألعاب الفيديو، وسوى ذلك من المصادر الترفيهية العصرية الأخرى للأطفال، للمشهد؟.«البيان» ترصد آراء المتخصصين في الشأن، مبينة مع مضامينها طبيعة الآثار التي ترتبها هذه المسألة، ومضيئة في الوقت نفسه، على سبل علاجها.ندرةتقول الناقدة الفنية دعاء حلمي: إن مسلسلات «الرسوم المتحركة» ستظل مثل اللغز، وحالياً تفتقر هذه النوعية من الأعمال إلى كُتاب يبدعون في كتابة أعمال للأطفال أو التاريخ.. إذ توجد أزمة شديدة في التعامل مع أدب الأطفال، الإضافة إلى الرقمنة التي باتت تحاصر مسلسلات الرسوم المتحركة.وتضيف: البعض ما زال يتعامل مع الأطفال على أساس تسليتهم وفق نمط حكايات وسير الجد والجدة.. ومثل هذه الأفكار القديمة، ولكن الأطفال في العصر الحالي من الصعب إرضاؤهم بأعمال كرتونية تحاكي هذه الأفكار. أو حتى بأعمال مستلهمة من الكتب.وتتابع الناقدة الفنية: أطفال العصر الحديث يتابعون مسلسلات أطفال عالمية، مثل الإنيمي والمسلسلات الكورية وغيرها، ولديهم هواتف بها تحديثات بكل ما هو جديد، وبالتالي، من الصعب إغراؤهم بمسلسلات كرتونية أخرى، ناهيك عن التكلفة الإنتاجية الضخمة لمثل هذه النوعية من الأعمال، فمن الضروري أن يتم كتابة أعمال تتلاءم مع التطور العصري لهذا الجيل، ولكن لا يوجد لدينا كتاب متميزون في ذلك.القطاع الخاصبدورها، ترى الناقدة ماجدة موريس، أن مهمة إنتاج مسلسلات الرسوم المتحركة يتولاها حالياً القطاع الخاص، من خلال ظهور بعض البرامج التي تخاطب الأطفال على القنوات الفضائية، ولكن لا تهتم هذه الفضائيات بإنتاج مسلسلات كرتون ناجحة، على غرار بوجي وطمطم أو كابتن ماجد ومازنجر، وليس ذاك في قائمة اهتمامات المعنيين، خاصة أن العائد المادي هو الهدف الأساسي الذي تفكر فيه الفضائيات.وبينت موريس ذلك في تصريحات إعلامية لها في هذا الصدد، أن تجربة بكار وبوجى طمطم كانت ناجحة، ولكن من الصعب أن يتبنى القطاع الخاص هذه الفكرة، خاصة أن هذا النوع من الأعمال يحتاج منتجاً جريئاً، وجهازاً كبيراً يدعمها.بيئة محفزة للإنتاجالناقد رامي المتولي يلفت إلى أن الإنتاج في هذا النوع من الأعمال، أصبح نادراً في الآونة الأخيرة، رغم الجهود الحكومية المكثفة، والجدية لإنتاج محتوى تعليمي للأطفال، مثل مسلسل «يحيى وكنوز»، الذي عُرض في المواسم السابقة.ويشير إلى أن غياب مسلسلات الأطفال هذه يعود بشكل رئيس إلى نقص الكُتاب المتخصصين، الذين يتمتعون بقدرة فريدة على التعبير وبناء القصص بطريقة تلبي احتياجات الأطفال، بما في ذلك التفاصيل الدقيقة للشخصيات والرسومات. ومع ذلك، يلاحظ المتولي بداية نشاط ملحوظ في هذا المجال، بفضل اهتمام الكُتاب في التبحر والتخصص بحقول أدب الأطفال، وهو ما يُعدّ خطوة إيجابية نحو تعزيز هذا النوع من المحتوى. ولكنه يطالب في الوقت عينه، بتوفير بيئة محفزة لإبداع هذه النوعية من الأعمال التي تؤثر في شخصية الأطفال.. لافتاً إلى أن مسلسلات: «قصص الأنبياء» و«قصص الإنسان في القرآن» و«قصص الحيوان في القرآن»، كان لها دور كبير في توصيل أفكار مفيدة للطفل.

الرقمنة تحاصر شعبية الرسوم المتحركة

تصنف الدراما التاريخية بأنها أحد أهم وأصعب القوالب الدرامية على الإطلاق، لما تتطلبه من دقة تامة ومراجعة دقيقة ورصد متوازن للحقيقة، الأمر الذي يضع هذا النوع من الأعمال الفنية دوماً في دائرة الجدل والتساؤل والمحاكمة والاتهام، خصوصاً من قبل النقاد المتخصصين؛ فهناك فئة ترى أنها تتناول القضايا والأمور التاريخية بشكل جيد متوازن، وأن معالجتها تأتي دون أي تقصير أو أخطاء كبيرة، وهو ما تميل إليه وتمثله في هذه المساحة «المساجلة» النقاشية التي تضيء معها «البيان» جوانب المسألة وتفاصيلها الناقدة الفنية فايزة الهنداوي.بينما لا تتردد وجهة النظر الأخرى في كيل الاتهامات للدراما التاريخية العربية، بمجملها، إذ تسن رماح تفكيك أخطائها وتفنيد هفواتها ومن ثم تصفها بكونها تتضمن أخطاء فادحة، هدامة، بفعل معالجتها المبتورة أو المشوهة، كما يتجلى في كثير من الأعمال. ويمثل أصحاب هذا الاتجاه والرأي في «النقاش» ههنا الناقد حسين إسماعيل.تؤكد فايزة الهنداوي أن الدراما التاريخية العربية، ورغم ندرتها في السنوات الأخيرة، حافظت على بقائها ونجاحها في ظروف صعبة للغاية، ويأتي على رأسها عامل الإنتاج. ويسجل لها القدرة على حجز مكانة مهمة، حيث هناك أعمال كثيرة تناولت الدراما التاريخية بشكل مميز وجيد، وكانت سوريا رائدة في هذا الأمر أكثر من مصر، لاهتمام القائمين على الدراما هناك بالتفاصيل وتركيزهم على تناول الأحداث بدقة كبيرة.الهنداوي تعترف في حديثها لـ «البيان» أن هناك بعض الأعمال التاريخية «ضعيفة المستوى» وبأخطاء تاريخية، لكن يمكن قبول الأخيرة، خصوصاً مع اختلاف المصادر التي يستمد منها مؤلف العمل أحداثه، مبينة أن السبب أحياناً يتمثل بوجود مصادر متناقصة حول حدث ما أو شخصية معينة، ما يؤثر بالتالي على المعالجة الدرامية للمشروع الدرامي التاريخي.وتشير الهنداوي إلى أن الدراما التاريخية بصفة خاصة باتت قليلة؛ لما تتطلبه من إنتاج ضخم وتكلفة مادية كبيرة وجهد كبير من المؤلف وفريق العمل، إذ لا يستطيع أي إنتاج خاص تحمل تكلفتها، كما أنها تحتاج لدعم الجهات الحكومية في مشروعات وعمليات الإنتاج، وهو أمر صعب الحدوث في كثير من الأحيان في عدد من بلداننا.وتتابع: لذلك لا يمكن القول إن الدراما التاريخية العربية قد أخفقت في استلهام التاريخ وتجسيده بشكل جيد ملهم، بل يقتضي الإنصاف القول إنها - وإن لم تكن قد تقدمت خطوات أوسع إلى الأمام، فهي على الأقل نجحت في الصمود أمام رياح عاتية.وفي السياق، تستشهد الهنداوي بوجود أعمال تاريخية مهمة استطاعت تقديم قضية مهمة جذبت الجمهور، مثل: مسلسل «الحشاشين» والذي تعتبره نقلة نوعية في الدراما التاريخية. كما تشدد على أهميته في التحفيز نحو إعادة هذا النوع من المسلسلات إلى الساحة الدرامية مرة أخرى.وترى الناقدة الفنية الهنداوي، أن «الحشاشين»، ورغم الجدل الذي أثير حوله أثناء عرضه، يعد نوعاً ونموذجاً مهماً بالميدان، إذ قدم صورة مؤثرة للغاية، وعملية إنتاجه تعكس مدى ضخامة الإمكانات الفنية الموظفة، وشكلت عناصر الإبهار فيه، الصورة والكتابة والإخراج، إضافة إلى التمثيل الذي كان بمثابة مباريات ومنافسات مبهرة، أبطالها كريم عبد العزيز وفتحي عبد الوهاب وأحمد عيد. لا يتردد الناقد الفني حسين إسماعيل في الجزم بأن الدراما العربية، أخفقت بشكل كبير في تناول القضايا التاريخية وتجسيدها بشكل جيد ملهم، ويوضح أنها كانت طيلة الوقت تحاول تقديم القضايا الاجتماعية والمشكلات التي تثير اهتمام المجتمع فقط. ويضيف: لم يتوقف الأمر عند هذا وحسب، فالدراما العربية أخفقت أيضاً في تحميل التاريخ إسقاطات واقعية ولم تستطع إتقان تقديمه، حيث تمت مناقشة معظم القضايا التاريخية من خلال مظلات مشروعات سمتها الإنتاج الضئيل أو ضعف السيناريو واللامبالاة في التجويد. ويتابع: على سبيل المثال، هناك مسلسل «إمام الدعاة»، إنتاج عام (2003)، والذي عالج قصة حياة الراحل، العلامة الشيخ محمد متولي الشعراوي، وكان من أهم الانتقادات التي وجهت للعمل، المبالغة في تصوير الشعراوي كرمز ديني فقط، من دون التركيز على الجوانب الإنسانية والشخصية، لدرجة أن بعض النقاد رأى أن العمل قد قدم صورة مثالية تفوق الواقع. ويستطرد: إن النقص الواضح في المعالجة الدرامية سمة أساسية تحيط بهذه الأعمال، ومن بينها «إمام الدعاة»، والذي كان من الممكن أن يبرز بوجه وصيغة اشتغال نوعية أجود وأفضل من الحال التي برز فيها، خصوصاً أن هناك الكثير من الأحداث المشوقة أو الصراعات الدرامية التي كانت تشهدها تلك الحقبة.مثال وشاهد آخر يستعرضه حسين إسماعيل، في سياق تفكيكه لواقع الدراما التاريخية العربية، بغالبيتها، وما يحيط بها من مآخذ، ألا وهو مسلسل «الملك فاروق»: إنتاج عام (2007). إذ يقول في الخصوص: كانت الرؤية التاريخية المتحيزة من أهم الانتقادات التي وجهت إلى هذا المسلسل، بسبب تقديمه الملك فاروق من وجهة نظر أحادية بوصلتها الانتصار له وإظهاره بصورة متميزة، كما أن المسلسل ركز على الجانب الشخصي والعاطفي للملك فاروق، من دون تقديم تحليل عميق للتحديات الاجتماعية والاقتصادية التي كانت تواجه البلاد في تلك الفترة. ويتابع: إن هذا المنوال في الاشتغال الدرامي المجتزأ، انسحب وتكرر أيضاً مع مسلسل «نابليون والمحروسة»، إنتاج عام (2012). ويستفيض إسماعيل: ولكي أكون منصفاً، هناك مسلسل استطاع أخيراً أن يحقق الخلطة الفنية التي تجذب الجمهور، وهو مسلسل «الحشاشين». ويؤكد إسماعيل في ختام حديثه أن من أهم عوامل نجاح هذا العمل، ضخامة الإمكانات والإنتاج، بما في ذلك: الديكورات، الأزياء، المؤثرات البصرية، الانتقال إلى الأماكن الحقيقية للأحداث.. وهناك أيضاً الجهد الكبير في كتابة السيناريو والذي تضمن قصة مشوقة تدور حول صعود وسقوط طائفة الحشاشين، وكذا حياة زعيمها حسن الصباح، فضلاً عن الأداء المتميز لفريق العمل.

مساجلة

الدراما التاريخية في «قفص الاتهام».. نجاح أم إخفاق؟

تمتلك ريم بسيوني، الكاتبة والروائية المصرية والأستاذة في الجامعة الأمريكية، سيرة أدبية حافلة بالإنجازات، التي حجزت لها مكانة في الصفوف الأولى مع أبرز كتاب وأدباء بلدها.حظيت بسيوني، التي لطالما أشادت بدور الإمارات في إثراء الحياة الأدبية والثقافية، بتكريمات عدة في حياتها، تقديراً لمسيرتها الأدبية، فهي فائزة بالعديد من الجوائز منها: جائزة ساويرس للثقافة عن روايتها «الدكتورة هناء»، وجائزة أحسن عمل مترجم في الولايات المتحدة الأمريكية عن روايتها «بائع الفستق»، وجائزة نجيب محفوظ للأدب من المجلس الأعلى للثقافة عن روايتها «أولاد الناس. ثلاثية المماليك».وقد توجت هذه الإنجازات بجائزة الشيخ زايد للكتاب عام 2024 عن روايتها «الحلواني. ثلاثية الفاطميين».صدر لبسيوني، التي التقتها «البيان» في حديث خاص، عبرت خلاله عن أهمية حصولها مؤخراً على جائزة الشيخ زايد للكتاب، العديد من الروايات المهمة، ومنها: «رائحة البحر»، و«الحب على الطريقة العربية»، و«أشياء رائعة»، و«مرشد سياحي»، و«سبيل الغارق. الطريق والبحر»، و«القطائع. ثلاثية ابن طولون»، و«ماريو وأبو العباس».استهلت بسيوني حديثها بالإشارة إلى الدور المهم الذي تضطلع به الإمارات في الحياة الثقافية، وتؤكد أنه متعدد الأوجه، يغطي مساحة واسعة من قطاعات الثقافة والفنون، لا سيما في مجالي دعم الأدب العربي وترجمته عبر الجوائز القيمة، والاهتمام المميز باللغة العربية والاحتفاء بها عبر مبادرات نوعية.وتؤكد بسيوني، الحاصلة على ليسانس آداب قسم اللغة الإنجليزية بجامعة الإسكندرية والماجستير والدكتوراه من جامعة أكسفورد في بريطانيا، أن دولة الإمارات تقود جهوداً ضخمة من أجل تأسيس جيل عربي قارئ متسلح بالمعرفة.وتابعت أن الإمارات تخطت وفاقت كل التصورات في جهود النهوض بالثقافة العربية، عبر مبادرات وحلول مبتكرة، لا سيما بما يتعلق بالكتاب العربي (معارض الكتب) وأزمة القراءة في المجتمعات العربية.وتوضح بسيوني أن جهود الإمارات، التي تراهن على القراءة لاستئناف الحضارة العربية الإسلامية، تقود نحو تأسيس جيل عربي قارئ متسلح بالمعرفة.وتتوقف في هذا السياق عند مبادرة «تحدي القراءة العربي»، التي أطلقها صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، في العام 2015، مؤكدة أنها بتوجهها إلى الطلاب في العالم العربي، إنما ترفد الثقافة والإبداع العربيين بالدماء الشابة، وتستنهض الاهتمام باللغة الأم، وتعزز الهوية الثقافية لدى الأجيال الجديدة.تستفيض ريم بسيوني، التي نقل أعمالها إلى الإنجليزية مترجم روايات نجيب محفوظ، روجر آلن، في الحديث عن زياراتها المتكررة للإمارات، معبرة عن سعادتها بما لاحظته ويجذب انتباهها في الدولة ومعالمها ونمط الحياة فيها، لا سيما الحفاظ على التراث، والفخر بالعادات والتقاليد، وقيم التنوع والتسامح، وتقبل الجديد، ومواكبة العصر.تعزيز الثقافةوتقول بسيوني، التي استعادت في حديثها لـ«البيان» سعادتها بالفوز بجائزة الشيخ زايد لعام 2024، أن الجائزة تمثل قيمة كبيرة، ليس لها ككاتبة فائزة فقط، بل وأيضاً لما تمثله من قيمة كبيرة للثقافة العربية، وفي إيصال الكتاب العربي إلى العالم.وهي من هنا، تؤكد أن حصولها على هذه الجائزة المرموقة شرفاً كبيراً، ومسؤولية عظيمة، تحفزها على الكتابة والبحث العلمي، والالتزام بالرسالة النبيلة التي تعبر عنها الجائزة.تتوقف بسيوني، في حديثها لـ«البيان»، عند انشغال العديد من محبي القراءة، بالوضع الذي وصلت إليه الرواية العربية لا سيما بعد ظهور التطور التكنولوجي، وتساؤلاتهم حول ما إذا كانت لحقت بمثل هذا التطور أم لا، وتقول إن الرواية العربية بخير، وما زالت متنوعة، وتتميز بالجدة والابتكار المقرونين بالإبداع.

لمياء علي

الرقمنة تحاصر شعبية الرسوم المتحركة

الدراما التاريخية في «قفص الاتهام».. نجاح أم إخفاق؟

ريم بسيوني: الإمارات تؤسس لجيل عربي قارئ متسلح بالمعرفة